《女同》剧情简介
我们不能冒险俅东明原本对接手任务就不情愿飞刀和火神刚才又损兵折将现在听说医院中可能没有被困人员再加上楚翔言语过激他火了你是谁敢对我安号施令狂风拿...及早把这一区域的瘸子都找干净这样我们也不用再夹在西路军和那两个娘们之间受气拉希德没夸张周慕晴虽然不在边界上挑衅了但是又打起运输给养车队的主意每个周从庄园基地来的运输...
一张简陋的破铁桌子随便找点东西坐下楚翔掏出雪茄扔了给拉希德一支翔哥看不出来美国人还这么有心情庆祝好像丧尸实力并没有受损吧而且情报显示它们正对这条封锁...
《女同》相关评论
夏明明
本片的精神底色或已从角色口中自行说出：美国的传统精神既是独立自主的个体又忠实于家庭和社群之爱人际间以共情和互助为纽带但与当初的西部开拓者不同他们或多或少是被迫上路女同是心灵中隐秘的伤痕无可弥合唯有苍茫天地尚可安放因此本片虽具有马力克式的自然主义视野但其内核更偏向《国产又色又爽又黄又免费》式的伤痕书写马力克的自然是存在的主宰或形而上的自在至高者而赵婷对自然的理解更偏向将其作为心灵的空间唯自然可容纳我们情感的本真在苍茫天地间我们不必发现任何人只用发现自身、治疗自身并重新确证意义与人生总之本片的表象或是自然之诗但其实质则是心灵之记天地自然亦与现代社会相对立它也相应地成为了失落者的新家园但或许它本来就是我们的家园女同是自足而不自负的人们在荒芜的沙漠中建造家与帝国
瑜音绕梁
奥斯卡最佳影片最佳导演作品电影借用战争的残酷作为其外壳用一段难以用对错是非来判断的爱情来作为其内核影片还算好看但这样的介于商业与艺术之间的电影在主流院线的票房注定不会很高
轻了个了嬴
重看发现了几个有趣的点一个是门这一意象的不断使用呼应了中国近现代史中 “娜拉出走”这一重要的象征隐喻其次是结尾处的67年的红绿灯和车流的镜头表明时代的倒行逆施借用一下另一个豆友的评论 像溥仪这种人 他的坠落都是隆重的
